小時候遇到好聞的木頭，就會把它送到鼻子下，深呼吸一口氣，任由木頭味道在喉管心肺中間穿行。好像木頭香氣具有清潔身體的功效，和木頭在一起待久了，人也會變得像木頭那樣，散發(fā)出一點質(zhì)樸的香氣吧。我們聆聽這種對木頭的發(fā)自內(nèi)心的感受，遵循“自然不做作“的研發(fā)理念。

50年方可雕琢成器的北美橡木，摸著它的時候，那種溫潤和細(xì)膩的質(zhì)感，任何其他材質(zhì)都無法替代。它木理通直，木肌中庸，能夠承受一定的彎曲幅度，有著蟲類不喜歡的物理特性，樹木的紋理伴有棕色樹心斑點和細(xì)小的樹膠窩，條紋色澤比較深，流暢的線條貌似藝術(shù)家隨性描摹，高貴氣質(zhì)渾然天成。

真正愛木的人是愛它的殘缺，從殘缺里看出時間的痕跡和自然的匠心獨運。那些美妙細(xì)膩的紋理，都是攝人心魄的時光，他們安安靜靜，他們?nèi)f馬奔騰。每一簇曾經(jīng)的生命都是無價之寶。每一次溫潤的感動，都是銘記在我們基因里的關(guān)于森林的回憶。

比起泥土和草木，木頭更接近人間煙火。它們被壓成紙、雕成建筑、家具、藝術(shù)品。。。木雕技藝遍布世界各國。埃及古王國時期的墓葬中，已有木雕的墓主和奴仆像。北美洲印第安人很早就制作木雕的圖騰柱。在中世紀(jì)，歐洲木雕廣泛用于教堂裝修。歐洲文藝復(fù)興以后，木雕主要用于官邸和住宅的室內(nèi)裝飾及家具裝飾。

文藝復(fù)興時期的家具裝飾比較簡練單純，后期漸趨華麗優(yōu)美。不同的國家也都有各自的特點：如法國采用繁復(fù)的雕刻裝飾，顯得富麗豪華;英國把文藝復(fù)興風(fēng)格與自己傳統(tǒng)的單純剛勁的風(fēng)格融合在一起，形成一種樸素嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格；北歐的文藝復(fù)興式家具發(fā)展緩慢，只是將哥特式后期的結(jié)構(gòu)方式與文藝復(fù)興式裝飾融為一體。

文藝復(fù)興時期

巴洛克時期17世紀(jì)初直至18世紀(jì)上半葉流行于歐洲的主要藝術(shù)風(fēng)格。繼承了文藝復(fù)興時期確立起來的錯覺主義再現(xiàn)傳統(tǒng)，但卻拋棄了單純、和諧、穩(wěn)重的古典風(fēng)范，追求一種繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢宏大、富于動感的浪漫主義風(fēng)格。

巴洛克時期

洛可可風(fēng)格家具于18世紀(jì)30年代逐漸代替了巴洛克風(fēng)格。家具和室內(nèi)陳設(shè)、墻壁的裝飾完全一致，形成一個完整的室內(nèi)設(shè)計。使得這時期的家具，不僅在視覺上形成極端華貴的整體感覺，而且在實用和裝飾效果的配合上也達到了空前完美的程度。

洛可可時期

新古典主義源流是意大利盛期文藝復(fù)興藝術(shù)。摒棄了巴洛克式的圖案與奢華的金粉裝飾，取而代之的卻是簡單線條與幾何圖形，直線多、曲線少；平直表面多、旋渦表面少，矩形的幾何造型，及有意縮小的體積，家具顯得更加纖巧、輕盈、優(yōu)美，其輕盈、流暢的造型，樸素、精巧的裝飾，令人賞心悅目。

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